纪录片是以真实生（shēng）活为创作素材，以真人真事为（wéi）表现对象，并对（duì）其进行艺术的加工（gōng）与展现的（de），以展现真实为本质，并用真实引发人（rén）们（men）思考的电（diàn）影或电视艺术（shù）形式。下（xià）面视美君（jun1）为大（dà）家解说纪（jì）录片拍摄的过程。

根（gēn）据（jù）脚本或拍摄（shè）大纲拟（nǐ）定拍摄（shè）计划（huá），开（kāi）始（shǐ）进行拍（pāi）摄工（gōng）作。虽然和剧情片比较（jiào）起来（lái），纪录片的机（jī）动性比较强，内容调整的弹性比（bǐ）较大，但仍然（rán）必须（xū）事前做好准备，譬如这（zhè）一（yī）趟外景（jǐng）预计拍摄的场景、天数，访问题（tí）纲、需要的器（qì）材、影带的数量，甚至包（bāo）括住宿（xiǔ）、用餐的地点，都必（bì）须做好事先的（de）安排。

在前（qián）置研（yán）究（jiū）阶（jiē）段进行过的预访以及勘景，在拍摄（shè）之（zhī）前可能再更深入地（dì）去做（zuò），或者再进一步地确认。

而在整个拍摄的过程中，拍摄大纲、计（jì）划常随着所拍摄到的内容而跟着做调整（zhěng）。譬如在（zài）访问某些（xiē）角色的过程中，得到了先前作（zuò）前置研究时所未曾（céng）得知（zhī）的线（xiàn）索，可能就（jiù）要增加（jiā）拍摄的行程，或（huò）者修改脚本的内容。而（ér）随着拍摄的进展，拍片者和被拍摄对象（xiàng）的关系（xì）也可能有（yǒu）所变化，譬如（rú）被（bèi）拍摄者可能开始抗拒拍（pāi）摄或采访，这时拍片者就必须判断接下来的工作（zuò）要如何去调整。一定要保持自己的（de）弹性，切忌紧守（shǒu）着拍摄大纲（gāng）或脚（jiǎo）本照本宣科。

拍摄过（guò）程中就必须随时整理、检视已经（jīng）拍摄（shè）或者取得的数（shù）据，并（bìng）且不断地（dì）回头去思考这些素材（cái）对你所要说的（de）故事是不是有帮助，是不是合用（yòng）？是否还有更多的可能（néng）性？有时候拍摄过程中会引发去另外（wài）一个支线，你必须在持（chí）续思考或与（yǔ）工作（zuò）人员讨论过后决（jué）定是（shì）否继续发展这一条线。

而在拍摄（shè）工（gōng）作（zuò）大致（zhì）完成之后，则（zé）必须将所（suǒ）有素材做详细（xì）的（de）整理，包括访（fǎng）问稿、拍摄场记、影像、声（shēng）影数据场（chǎng）记（jì）等。素材整理得愈详（xiáng）尽，对后续的剪（jiǎn）接脚本撰写，以及剪（jiǎn）接工作（zuò）帮助会愈大。

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